Identifier les canaux auxiliaires de communication

Posté par Thomas Debesse le 25/05/2024 à 19:00. Licence CC by (copiez-moi !)

Lorsque j’ai publié ma vidéo sur l’analyse de la photo de Libération en première illustration de leur article sur le pèlerinage de Chartres, je me suis rendu compte que les commentaires qui comprenaient le moins mon analyse provenaient de photographes. Et je pense que c’est normal parce que le photographe va directement comparer avec ce qu’il fait lui-même, et va se focaliser sur la scénographie, sur les personnages, sur les accoutrements, qui sont des sujets que je n’ai pas du tout abordé. En effet, je ne commentais pas les messages exprimés par la scène en elle même, mais le message exprimé par le procédé technique qui est un canal auxilliaire de communication. Je vous propose donc cette petite étude pour comprendre et identifier ce qu’est un canal auxilliaire de communication. C’est un sujet qui n’est pas propre à la photographie, il appartient aussi au sujet de la peinture, de l’impression, et de l’informatique.

Pour commencer je vais citer le commentaire de Romuald Brisac, un photographe qui sur sa chaîne Youtube produit des tutoriel Lightroom. Personnellement moi j’utilise Darktable pour mes développement numériques, mais a priori Romuald dans son domaine sait de quoi il parle, nous sommes entre initiés.

Il écrit à propos de ma vidéo :

Fin de citation, je vais développer ma réponse.

Il est tout à fait normal qu’une photo prise avec un appareil argentique donne un aspect précisément argentique, c’est exactement le sujet de ma vidéo qui explique justement que si cette photo donne une impression d’ancienneté, c’est parce qu’elle a été réalisée avec des procédés anciens. C’est ça le sujet de la vidéo.

Je ne parle pas des personnages ni de leur tenue dans la photo, je parle de la photo, il faut savoir dissocier le procédé de l’image et la scène représentée dans l’image : le procédé, les techniques, le support, l’encadrement même et plein d’autres choses sont autant porteurs de messages que la scène qui est représentée dans une image. Pour faire une analogie avec la peinture, je ne discuterait pas du fait que « les Nymphéas » de Claude Monnet représentent un plan d’eau végétalisé, ni seulement qu’il soit réalisé à la peinture à l’huile, mais que ce procédé est lui-même vecteur de messages, en parallèle de ce qui est représenté.

Je propose une autre analogie, encore plus parlante. Lorsqu’Henri d’Anselme a été reçu par le président de la république après l’attentat d’Annecy, une photo a été prise. Quelqu’un a produit un dessin à partir de cette photo, selon les codes du vitrail. La scène est exactement la même : même personnage, même angle de vue, même vêtements. Maintenant je peux poser la question : quels sont les messages additionnels qui sont transmis au lecteur qui regarde cette même illustration ? Ces messages additionnels sont transmis par le procédé technique, qui est un canal auxiliaire de communication. Le fait de représenter un personnage sous la forme d’un vitrail exprime quelque chose, le procédé est un message en lui-même. Il y a tout un imaginaire qui est transmis par le procédé de production. L’art du vitrail est associé aux églises, à des monuments qui durent dans le temps, à un témoignage qui traverse les siècles. Dans le vitrail on imagine la figure du saint, et donc une figure héroïque. Tout le monde n’a pas son vitrail, donc immédiatement en voyant une personne représentée sous forme de vitrail on accueille le sentiment d’une personne qui sort de l’ordinaire. Et voyez, tous ces messages sont transmis par des canaux auxilliaires qui sont des procédés techniques. Ce n’est ni la composition de la scène, ni les personnages, ni leur pose, ni leur accoutrement qui expriment cela.

Le procédé technique est un canal auxiliaire de communication.

Dans mon commentaire de la photo de Libération en illustration de l’article sur le pèlerinage de Chartres, je ne discute pas de la pertinence de représenter le cardinal, ma vidéo ne traite pas de la scène représentée. À aucun moment je ne discute de la pertinence des éléments représentés, personnages ou ornements, je ne discute pas même de l’angle de vue en contre-plongée qui est peu flatteur mais expliqué pour des raisons pratiques de contraintes physiques évidentes.

Je ne parle pas non-plus de la version imprimée de la photo, je n’ai jamais vu cette photo imprimée. Je discute du fait qu’un procédé porteur d’un message très particulier a été précisément mis en œuvre. J’identifie le fait qu’un message est transmis par un autre vecteur que la composition de la scène elle-même.

Je peux comparer ce qui est fait ici à la balance des couleurs que l’on retrouve dans certains films de guerre racontant une histoire pendant la seconde guerre mondiale, avec des couleurs désaturées pour satisfaire le besoin du spectateur qui n’arrive pas à imaginer le réel de cette époque sans un filtre noir-et-blanc ou désaturé. Ce procédé de désaturation m’avait sauté aux yeux avec le film Il faut sauver le soldat Ryan. Alors qu’au contraire, les couleurs du film Iwo-Jima avec John Wayne sont perturbantes précisémment parce que cela ne correspond pas à notre imaginaire, à ce que l’on attend d’un film qui raconte un évènement de la seconde guerre mondiale.

Il y a là une forme de fanservice : l’effort de fournir au lecteur le sentiment qu’il attend selon un imaginaire codifié. Ici il ne s’agit pas de l’informer sur le réel des choses, ce n’est plus du journalisme.

Certains vont s’attarder sur les ornements et ou les personnes représentées dans cette photo. Dans les années 70 ces ornements et les personnes qui auraient pu les porter n’étaient pas perçus par les personnes physiques tels que nous les percevonq à travers les photos d’archives. La même différence existe entre le spectacle réel et la photo de libération qui ressemble plus à une photo d’archive d’un évènement passé qu’à un reportage sur un évènement actuel. Ce message n’est pas dans la scène en fait, ce message est transmis par un canal auxilliaire de communication qui est le procédé technique.

Il y aura toujours une différence entre le réel et une représentation intermédiaire, mais ici il est visiblement plus important de satisfaire les attentes d’un imaginaire que d’informer.

Je vous donne un autre exemple. Dans mon tableau « Comme au jour de ta naissance » il y a énormément de messages qui passent par des canaux auxiliaires de communication. Et sans vous montrer le tableau, je peu toutefois identifier et commenter quelques uns de ces canaux de communication. Le tableau est peint sur du bois et pas sur une toile, ce procédé est intentionnel et est porteur d’un message. Cela peut complèter la scène mais ce n’est pas la scène. Le tableau n’a pas de cadre et ne doit pas être encadré. Le tableau continue sur les côtés, comme s’il n’avait pas de limite. Ce procédé est aussi un canal de communication pour un message. Le tableau comporte un nombre très limité de couleurs, la terre, la chair et le ciel sont composés d’un même ensemble de teintes. Il n’y a pas de dégradé ni de mélange sur le tableau, toutes les couleurs ont été mélangées à l’extérieur du tableau. Il y a qu’un seul élément de la composition qui possède des dégradés, des variations de couleurs, c’est le sang, variations qui sont produite en jouant directement avec la matière de la peinture, l’épaisseur de la matière et la façon dont elle coagule et sèche. Tous ces procédés techniques sont des canaux auxilliaires de communication. Vous pouvez commencer à nourrir votre imaginaire avec des considérations spirituelles et antropologiques sans que je ne vous parle de ce qui est représenté, qui sont les personnages et ce qui ce passe. Quel est le lieu, quelle est la scène ? Je n’ai rien dit de tout ça.

Et pour revenir au sujet de la photo de Libération que j’ai commenté. Il y a quelque chose que je n’ai pas évoqué dans ma vidéo précédente, c’est que cette photo est tout ce est qui visible par le lecteur non-abonné. Il y a deux autres photos du même photographe dans le reste de l’article qui sont moins typées, et qui expriment d’autres choses. D’ailleurs l’article dans sa partie accessible uniquement aux abonnés exprime des sentiments contraires au sentiment provoqué par la première photo, et compatible avec la scène de la seconde photo présentée, et cette fois-ci, je parle bien de composition scénique.

Le fait qu’il y ait un cardinal agé sur la photo et des ornements traditionnels, ce n’est pas ça qui fait que la photo sente les années 70. Parce que pour quelqu’un qui a 15 ans cette année et qui assiste à cette scène, pour ce jeune de 15 ans, cette scène c’est du contemporain. Et dans 30 ans quand il aura 45 ans, cette scène sera pour lui le souvenir de l’année 2024, pas des années 70. Cette scène sera le souvenir de sa jeunesse, pas le souvenir de ses grand-parents. On peut exprimer quelque chose de récent avec des personnages anciens, et quelque chose d’ancien avec des personnages jeunes. Et cela s’exprime principalement avec les canaux auxiliaires.

En informatique on parle communément d’attaque par canal auxiliaire pour extraire un secret. Imaginez une machine protégée par un mot de passe que vous essayez de trouver. La machine vous répond dans un temps donné que le mot de passe est faux, mais si le début du mot de passe est correct, la machine vous répond que le message est faux mais elle vous répond plus rapidement. En mesurant vos essais et la réaction du système à refuser vos tentatives, vous pouvez trouver le code sans tester toutes les combinaisons. La machine vous a transmis des messages très importants par un canal auxiliaire. D’ailleurs beaucoup de cadenas à code achetables en grande surface peuvent être déverrouillés avec une variante de cette méthode.

L’attaque peut être l’extraction d’un secret depuis l’extérieur, mais l’attaque peut venir de l’intérieur en tant que communication intentionnelle d’un message à l’initiative de l’intérieur. Par exemple le concepteur de la machine peut intentionnellement mettre en place ce temps de réponse en tant que message pour faire fuiter toutes les informations nécessaire à la reconstitution d’un autre message. Une attaque par canal auxiliaire c’est le fait d’employer un canal auxiliaire pour transmettre une information, faire passer un message, que ce soit à l’initiative de l’intérieur ou de l’extérieur. Certaines techniques de stéganographie peuvent dissimuler de l’information mais aussi mettre en œuvre des canaux auxiliaires de communication.

Il y a donc dans cette photo de Libération un procédé technique qui transmet un message par lui-même, ce indépendamment de la scène représentée.

Et donc dans cet article de Libération avec cette illustration, il y a clairement deux messages exprimés : une caricature destinée au non abonné, et un propos plus mesuré destiné à l’abonné. Ça soulève la question de cette tendance de plus en plus présente où certains journaux poussent des titres et des images d’illustrations visant à faire le buzz au risque de flirter avec la fake news par le jeu de l’ambiguïté, alors que le contenu réel de l’article est souvent plus mesuré et parfois contradictoire. En fait l’article de Libération est plutôt bon et respectueux, en fait je le trouve même meilleur que l’article de La Croix sur le même sujet. Mais cette distinction entre le message réservé au tout venant et le message réservé à l’abonné produit une forme de mépris de classe doublé de cynisme.

Cette photo porte un autre message que l’article, destiné à celui qui ne lit pas l’article, et ce message n’est pas transmis par la composition scénique, ni par les personnages, ni leurs accoutrements, mais par le procédé technique utilisé. Ce message porté par le procédé technique n’a pas pour effet d’informer le lecteur, mais de satisfaire les besoins d’un imaginaire selon des codes appartenant à la fiction. Ce n’est plus du journalisme. Et ce message est transmis par un canal auxilliaire qui est le procédé technique.

La composition scénique n’est pas seule porteuse de message, les procédés techniques le sont tout autant.

Lecture conseillée : Libération le journal qui sent les années 70, Photographie publication image droit et liberté, Le droit de courte citation appliqué.

Étiquettes : Photographie.